“歪歪漫画不仅仅是画面”想表白的，，，，，，，，不是画面不沉要，，，，，，，，而是漫画的价值并不止于色彩、人物造型和视觉冲击。。。。。。。；；；；；媸嵌琳呓胛恼碌娜肟冢，，，，，，，真正让人持续阅读的，，，，，，，，往往是人物关系、情节推动、感情变动、分镜节拍，，，，，，，，以及画面之表留给读者设想的空间。。。。。。。。

因而，，，，，，，，当人们用这句话形容歪歪漫画时，，，，，，，，通常是在强调一种齐全的阅读履历：读者看到的不只是静态图像，，，，，，，，还能从陆续画格中感触到故事的发展，，，，，，，，理解角色的选择，，，，，，，，追随感情升沉，，，，，，，，并在一格格画面之间拼出属于自己的奇幻世界。。。。。。。。

画面只是入口，，，，，，，，陆续叙事才是漫画的骨架

单独看一张插画，，，，，，，，读者首先关注的是构图、线条、色彩和人物表情；；；；；而漫画必要把多张画面组织起来，，，，，，，，让每一格都承担叙事作用。。。。。。。。上一格留下悬想，，，，，，，，下一格给出反映；；；；；一个作为从筹备到实现，，，，，，，，可能被拆分成几格；；；；；一个眼神的变动，，，，，，，，也可能比大段文字更能注明人物的态度。。。。。。。。

歪歪漫画不仅仅是画面，，，，，，，，正是由于画格之间存在连贯关系。。。。。。。。读者必要在搁浅、跳跃和转场中理解功夫变动，，，，，，，，判断角色在经历什么。。。。。。。。即便某一格看起来很华丽，，，，，，，，若是前后情节无法衔接，，，，，，，，视觉成效也很难支持齐全阅读。。。。。。。。相反，，，，，，，，简洁的画面只有叙事明显，，，，，，，，同样可能让故事产生吸引力。。。。。。。。

角色让视觉成效转化为感情共识

漫画中的人物不是画面里的装璜。。。。。。。。角色的表形能够让人产生第一印象，，，，，，，，但真正让读者记住他们的，，，，，，，，是脾气、经历、欲望和面对选择时的反映。。。。。。。。一个看似冷酷的报答什么忽然；；；；；ね椋，，，，，，，一个平时活跃的角色为什么在关键时刻寡言，，，，，，，，这些细节会让画面占有更明确的感情方向。。。。。。。。

表情、作为和姿势是漫画传递感情的沉要方式。。。。。。。。紧握的手可能代表严重，，，，，，，，刻意避开的视线可能代表犹豫，，，，，，，，背影则可能暗示拜别或落寞。。。。。。。。文字不愿定必要把感情全数说出来，，，，，，，，画面与情节共同留下的余地，，，，，，，，反而能让读者把自己的经验带入其钟祝。。。。。。。

也正由于如此，，，，，，，，一部文章是否耐看，，，，，，，，不能只看人物是否精彩，，，，，，，，还要看人物是否有变动。。。。。。。。若是角色经历事务后依然没有任何选择、价值或成长，，，，，，，，画面再美丽也容易显得衰弱。。。。。。；；；；；若是角色的行为有来龙去脉，，，，，，，，读者就会更愿意关切他们接下来会走向哪里。。。。。。。。

分镜、节拍和留白，，，，，，，，决定阅读时的“指尖赣妆

漫画的阅读并不是单一地从上到下浏览图片。。。。。。。。分镜大幼、画面距离、对白地位和页面留白，，，，，，，，城市影响阅读速杜纂感情强度。。。。。。。。大画面适合阐发沉要场景或强烈冲击，，，，，，，，幼画格能够阐发陆续作为和轻微反映，，，，，，，，密集分列会造作紧迫感，，，，，，，，大片留白则可能让功夫搁浅下来。。。。。。。。

• 蓝图：交代环境、空间关系和人物所处的地位，，，，，，，，让读者知路故事产生在哪里。。。。。。。。
• 中景：出现人物之间的距离和互动，，，，，，，，适合阐发对话、矛盾与关系变动。。。。。。。。
• 近景：凸起表情、眼神或关键物件，，，，，，，，把读者确把稳力集中到细节上。。。。。。。。
• 留白：不直接填满信息，，，，，，，，让读者自行补足声音、功夫和人物没有说出口的设法。。。。。。。。

这些设计共同组成了漫画独有的节拍。。。。。。。。读者翻页时产生的等待、看到关键画面时的搁浅、读完对白后对下一格的猜测，，，，，，，，都是画面以表的阅读履历。。。。。。。。所谓藏在指尖的奇幻宇宙，，，，，，，，往往就藏在这种翻页、搁浅与设想之间。。。。。。。。

世界观让故事从一段情节延长出去

若是说人物推动故事，，，，，，，，那么世界观决定故事可能走多远。。。。。。。。奇幻题材尤其如此。。。。。。。。一个齐全的世界不只是占有华丽场景，，，，，，，，还该当有相对清澈的规定：人物生涯在什么样的环境中，，，，，，，，力量或特殊能力从何而来，，，，，，，，分歧群体之间有什么关系，，，，，，，，角色的选择会带来哪些后果。。。。。。。。

好的世界观不会把所有设定一次性堆给读者，，，，，，，，而是通过路具、构筑、服装、对话和人物行动逐步出现。。。。。。。。一个反复出现的徽记，，，，，，，，可能代表某个组织；；；；；一件看似通常的物品，，，，，，，，可能与从前的事务有关；；；；；布景中一处不起眼的变动，，，，，，，，也可能为后续剧情埋下线索。。。。。。。。

这也是为什么读者会反复回看某些漫画。。。。。。。。第一次阅读时，，，，，，，，人们可能只关注主线矛盾；；；；；再次阅读时，，，，，，，，才发现早期画面已经埋下伏笔。。。。。。。；；；；；嬉蚨辉偈且淮涡韵训哪谌荩，，，，，，，而成为承载影象、线索和设想的容器。。。。。。。。

怎么判断一部漫画不只是“好看”

视觉风格是最容易被把稳到的部门，，，，，，，，但判断文章是否拥有持续吸引力，，，，，，，，能够从几个更具体的角度观察：

• 情节是否有推动：每一话或每个章节是否扭转了人物处境，，，，，，，，而不是反复展示一样场景。。。。。。。。
• 人物是否有动机：角色做出的选择是否可能从脾气、经历和当前处境中找到凭据。。。。。。。。
• 画面是否服务故事：色彩、构图和特效是否强化了感情与信息，，，，，，，，而不是单纯钻营复杂和华丽。。。。。。。。
• 节拍是否有变动：严重、舒缓、矛盾和搁浅之间是否形成档次，，，，，，，，读者是否有理解和回味的空间。。。。。。。。
• 细节是否经得起回看：布景、路具和对白是否与主线存在联系，，，，，，，，是否能让读者发现新的信息。。。。。。。。
• 阅读后是否留下感触：文章是否让人记住某个角色、某种感情或一个值得思虑的问题。。。。。。。。

这些尺度并不料味着漫画必须复杂、沉沉或充斥隐喻。。。。。。。。轻松有趣的文章同样能够占有清澈的叙事和鲜明的人物。。。。。。。。关键在于，，，，，，，，画面、故事和感情是否彼此共同，，，，，，，，而不是相互割裂。。。。。。。。

“不仅仅是画面”适合怎么理解

这句话也能够看作一种阅读态度。。。。。。。。面对歪歪漫画时，，，，，，，，读者能够先鉴赏画面的风格，，，，，，，，再多问一步：这个构图为什么这样铺排？？？？？？角色此刻真正想表白什么？？？？？？这一格与上一格、下一格有什么联系？？？？？？布景中的细节是否在暗示新的信息？？？？？？倒剽些问题被带入阅读，，，，，，，，漫画就从“看图”造成了理解和参加故事。。。。。。。。

当然，，，，，，，，强调内容并不代表必须把每一处细节都诠释得很深。。。。。。。。漫画首吓爪当让人读得顺畅、看得舒服，，，，，，，，深层寓意只是文章可能提供的额表空间。。。。。。。。有人会被冒险情节吸引，，，，，，，，有人更在意人物关系，，，，，，，，也有人喜欢寻找布景线索。。。。。。。。分歧读者从统一组画面中得到分歧感触，，，，，，，，正是漫画拥有盛开性的处所。。。。。。。。

所以，，，，，，，，“歪歪漫画不仅仅是画面”最正确的寓意，，，，，，，，是把视觉、叙事、人物、节拍与设想放在一路理解。。。。。。。；；；；；嬲乒艽蚩肟冢，，，，，，，故事掌管疏导前进，，，，，，，，感情让读者产生共识，，，，，，，，留白则让每幼我都能在指尖翻动的过程中，，，，，，，，构建出属于自己的奇幻宇宙。。。。。。。。

人民网校对：刘慧卿(YtfwnqtMg6GaCX3sQJP8g96CYQ7tfTxhUO1A)