“女英雄流眼泪、翻白眼、流口水”通常用于阐发角色接受强烈疾苦、极端疲乏、窒息赣注魔法反噬或短暂失去意识的状态。。。。。三个细节叠加后，，，，，，，，沉点不只是“难看”，，，，，，，，而是让观多感应角色的意志在被逼到极限。。。。。

要把这种受难角色表情画得有说服力，，，，，，，，不能只把眼睛、嘴巴和眼泪同时夸大化。。。。。更有效的步骤是先确定疾苦起源，，，，，，，，再用眼神、面部肌肉、呼吸状态、身段姿势和液体细节逐层推动，，，，，，，，让表情看起来像在产生，，，，，，，，而不是几个符号的机械拼接。。。。。

先确定她处于哪一种疾苦状态

同样是流泪、翻白眼和流口水，，，，，，，，分歧原因会产生分歧表情。。。。。若是剧烈疼痛，，，，，，，，眉心通常收缩，，，，，，，，眼睑张力较高，，，，，，，，嘴角会由于咬牙或抽搐而不合称；；；；；；若是体力透支，，，，，，，，眼睛更容易半关或失焦，，，，，，，，头手下垂，，，，，，，，嘴唇不足力量；；；；；；若是魔法反噬、心灵冲击或短暂昏厥，，，，，，，，则能够让瞳孔上移、脸部肌肉松脱，，，，，，，，阐发出节造感忽然中断的感触。。。。。

因而，，，，，，，，创作前最好先回覆三个问题：她为什么会疾苦，，，，，，，，疾苦持续了多久，，，，，，，，以及她此刻还剩几多意识。。。。。原因决定表情的紧绷水平，，，，，，，，持续功夫决定眼泪和口水的状态，，，，，，，，意识强弱则决定“翻白眼”应该画成疾苦凝视、眼球上翻，，，，，，，，还是靠近失神。。。。。

眼睛：分辨疾苦凝视与真正失神

“翻白眼”并不只有一种画法。。。。。若角色仍在抵抗，，，，，，，，能够保留少量瞳孔，，，，，，，，让瞳孔向上偏移，，，，，，，，眼白占据较大面积，，，，，，，，同时保留眉头紧皱和眼角拉紧。。。。。这样看起来是强忍疼痛、意识尚存，，，，，，，，而不是已经齐全昏倒。。。。。

若是要阐发靠近失去意识的状态，，，，，，，，瞳孔能够进一步上移或左袒一侧，，，，，，，，眼睑一壁张开、一壁下坠，，，，，，，，视线不再对准表界。。。。。两只眼睛不用齐全对称，，，，，，，，轻微的不一致反而更能阐发身段失控。。。。。不外，，，，，，，，眼球不宜画成齐全空缺，，，，，，，，不然容易让角色像殒命或木偶，，，，，，，，减弱“在接受疾苦”的动态感。。。。。

眼泪也要有起源和方向。。。。。眼眶中的泪水能够先阐发湿润高光，，，，，，，，再沿着面颊向下贱；；；；；；若是角色的头部后仰，，，，，，，，泪痕方向能够扭转；；；；；；若是身段侧倒，，，，，，，，泪水则应顺着脸部倾斜流动。。。。。眼泪不用画得过多，，，，，，，，清澈的泪痕、红润的眼眶和被泪水打乱的睫毛，，，，，，，，通常比覆盖整张脸更天然。。。。。

嘴部：流口水要服务于失控感

流口水的沉点不是数量，，，，，，，，而是注明角色的口腔节造能力鄙人降。。。。。嘴唇能够微微张开，，，，，，，，下唇失去支持，，，，，，，，牙齿若隐若现；；；；；；吵嘴处出现少量湿润痕迹，，，，，，，，再沿着下巴形成细线，，，，，，，，就能表白疲乏、喘息或短暂失神。。。。。

若是角色在咬住僵硬路具，，，，，，，，例如铁球、护具或其他反对物，，，，，，，，嘴部受力应集中在牙齿和下颌。。。。。此时能够画出紧绷的咬肌、压迫变形的嘴唇，，，，，，，，以及从吵嘴溢出的唾液，，，，，，，，但不要让整个嘴巴同时出现咬紧和齐全松弛两种状态。。。。。咬紧代表她仍在抵抗，，，，，，，，吵嘴放松则代表节造力已经降落，，，，，，，，二者必要凭据剧情选择主次。。。。。

为了预防画面显得突兀，，，，，，，，唾液最好与姿势维持一致。。。。。头部前倾时，，，，，，，，液体能够从吵嘴向下拉出；；；；；；头部侧偏时，，，，，，，，应向较低的一侧荟萃；；；；；；若角色被迫仰头，，，，，，，，则能够只保留吵嘴湿润和下巴上的反光。。。。。细线、通明高光和少量拉丝足以实现提醒，，，，，，，，不必要大面积铺满面部。。。。。

面部肌肉决定疾苦是否可信

极致疾苦并不蹬宗每一块肌肉都向表拉伸。。。。。面部表情该当有收紧和松脱的区域。。。。。眉心、鼻翼、下颌和颈部能够处于严重状态，，，，，，，，而眼睑、嘴角或一侧面颊逐步失去节造，，，，，，，，这种矛盾感比单纯张大嘴巴更有阐发力。。。。。

• 眉部：眉心压低、眉尾上扬，，，，，，，，可能阐发疼痛与惊惧混合的状态。。。。。
• 眼周：眼眶泛红、睫毛粘连、眼角湿润，，，，，，，，可加强持续饮泣后的疲乏感。。。。。
• 鼻部：鼻翼轻微张开，，，，，，，，共同急促呼吸，，，，，，，，能让画面拥有身段反映。。。。。
• 嘴角：一侧下坠或不自主抽动，，，，，，，，比齐全对称的夸大表情更像失控。。。。。
• 下颌：咬紧时凸起咬肌，，，，，，，，脱力时让下颌天然下垂，，，，，，，，两种状态不要同时均匀处置。。。。。

身段姿势要和面部表情同步

面部再夸大，，，，，，，，若是身段依然站得垂直、双手天然垂落，，，，，，，，观多也很难相信角色正接受极端疾苦。。。。。浚？？？？Ｄ芄黄揪萸榻诓斡爰绨蛏咸帷⒈巢客淝⑹种蛤樗酢⑾ジ欠⑷砘蛲凡亢笱龅茸魑，，，，，，，，让身段成为表情的延长。。。。。

若是她仍是倔强的女英雄，，，，，，，，建议保留一两个“抵抗作为”，，，，，，，，例如手臂仍在抓住兵器、指尖紧扣地面、膝盖致力支持身段。。。。。这样既能阐发受难，，，，，，，，也不会把角色齐全处置成没有意志的对象。。。。。若剧情要求她已经靠近昏倒，，，，，，，，则能够削减自动作为，，，，，，，，让手脚下坠、肩膀松脱，，，，，，，，凸起意识逐步消散。。。。。

构图上，，，，，，，，近景适合凸起泪痕、失焦的眼睛和吵嘴细节；；；；；；中景则更适合阐发身段弯曲、跪地、被约束或仍在抵抗的姿势。。。。。不要同时塞入过多路具，，，，，，，，不然观多会分散把稳力，，，，，，，，难以读出角色的主题状态。。。。。

三种细节的组合档次

为了让画面拥有节拍，，，，，，，，能够把表情拆成三个阶段，，，，，，，，而不是一路头就全数拉满。。。。。下面的组相宜合用于插画分镜、漫画表情设计或幼说中的视觉刻画。。。。。

女英雄极端疾苦表情的递进方式

阶段	眼睛与眼泪	嘴部与呼吸	身段状态
强忍疾苦	眼眶湿润，，，，，，，，瞳孔仍能聚焦	咬牙、唇角紧绷，，，，，，，，呼吸急促	作为自动，，，，，，，，仍在抵抗
靠近极限	泪水流下，，，，，，，，瞳孔上移或失焦	嘴唇放松，，，，，，，，吵嘴出现唾液	肩背弯曲，，，，，，，，手脚起头发软
短暂失控	眼球上翻，，，，，，，，眼睑一侧下坠	下颌脱力，，，，，，，，呼吸节拍错乱	姿势失去支持，，，，，，，，作为变得缓慢

写作刻画时不要只列举表情

若是是文字创作，，，，，，，，直接堆叠“流眼泪、翻白眼、流口水”容易像标签注明。。。。。浚？？？？Ｄ芄灰勒铡按碳ぁ矶畏从场馐侗涠钡陌ご慰袒。。。。。例如先写她的呼吸被打乱，，，，，，，，接着写眼泪从眼角滑落，，，，，，，，再写视线逐步越过面前的人，，，，，，，，最后补充吵嘴的湿痕和下颌的无力。。。。。这样读者会感应状态在发展，，，，，，，，而不是角色忽然摆出固定表情。。。。。

还能够参与声音和作为的间接提醒，，，，，，，，如断续吸气、牙关碰撞、手指痉挛、膝盖触地等，，，，，，，，但不要每一项都使用。。。。。选择两到三个最有辨识度的细节即可。。。。。真正有冲击力的受难表情，，，，，，，，往往来自细节之间的因果关系，，，，，，，，而不是夸大元素的数量。。。。。

预防画面失真的几个问题

• 不要把流泪画成装璜：泪水应受到脸部角度、沉力和作为影响。。。。。
• 不要把翻白眼等同于殒命：保留轻微眼睑张力或瞳孔变动，，，，，，，，能力维持角色仍有意识的感触。。。。。
• 不要让口水鹊巢鸠占：少量湿痕就能注明失控，，，，，，，，过度阐发会减弱疾苦自身。。。。。
• 不要忽略角色身份：女英雄即便处于受难状态，，，，，，，，也能够保留兵器、服装破损、抓握作为或；；；；；；に说淖耸。。。。。
• 不要只靠面部：肩颈、手指、腰背和腿部的姿势，，，，，，，，决定观多是否相信她真的接受了压力。。。。。

总体来说，，，，，，，，这类表情的主题是“仍在抵抗，，，，，，，，却逐步失去节造”。。。。。眼泪掌管阐发感情和疼痛，，，，，，，，翻白眼掌管阐发意识颠簸，，，，，，，，流口水掌管阐发口腔与呼吸节造降落；；；；；；再用姿势、呼吸和路具补足原因，，，，，，，，能力让女英雄的极致疾苦既直观，，，，，，，，又切合角色其时的身段状态。。。。。

人民网校对：；；；；；；菝(iz3aFheokR2jkPZP80yFHoy8DIAjz0iAWS)