看到申鹤げんこつやまの脚法讲授时，，，，，，，最容易跟上的版本不是高抬腿或大幅踢腿，，，，，，，而是由侧并步、脚尖点地、膝盖提拉、脚跟前点和轻弹沉心组成。。。。。。建议吓酌慢速音乐练熟四个八拍，，，，，，，再把上身作为和手势加进去，，，，，，，面对镜头操练时要选取镜像方向。。。。。。

申鹤げんこつやまの脚法讲授的主题是“沉心转移明显、落脚声音轻、膝盖方向不变”。。。。。。分歧二创视频可能在最后一拍参与转身、定格或角色手势，，，，，，，下面依照最适合入门者复现的四个八拍拆分，，，，，，，作为方向以“先向右侧”为例。。。。。。

起头前先确定方向、节拍和站姿

げんこつやまのたぬきさん风格的下肢作为必要先固定节拍，，，，，，，不然脚步容易提前或拖拍。。。。。。双脚打开到髋部宽度，，，，，，，脚尖朝前，，，，，，，膝盖维持放松，，，，，，，腹部轻收，，，，，，，身段不要向前探。。。。。。

• 镜像操练：视频人物向画面右侧移动时，，，，，，，操练者通常先向自己的左侧移动；；；；；；；；若是视频已经标注镜像，，，，，，，则依照画面方向直接追随。。。。。。
• 节拍口令：吓酌“右、并、点、收；；；；；；；；左、并、点、收”操练，，，，，，，再换成音乐。。。。。。每个八拍都以脚掌落地为节拍，，，，，，，不要依附上身晃悠找拍。。。。。。
• 沉心比例：支持脚承担约莫七成沉量，，，，，，，移动脚只掌管触地或换沉心，，，，，，，预防两只脚同时僵化压地。。。。。。
• 鞋与地面：初练应穿包裹性较好的平底鞋，，，，，，，在干燥且不打滑的地面实现。。。。。。袜子、拖鞋和过度光滑的地板都不适合急剧点步。。。。。。

四个八拍的下肢作为分化

四个八拍的下肢编排能够先单独实现，，，，，，，不必要同步仿照申鹤的手臂、表情或转身。。。。。。每次落脚都维持膝盖微屈，，，，，，，作为幅度宁肯幼一些，，，，，，，也不要为了钻营显著而跺脚。。。。。。

四个八拍脚步铺排

节拍	脚步作为	沉心变动	上身共同
第1个八拍	右侧并步、左脚尖点地，，，，，，，再反向回收	右脚承沉后回到中央	肩膀维吃旖稳，，，，，，，手势只做幼幅摆动
第2个八拍	左右交替提膝，，，，，，，提膝后用前脚掌落地	每次提膝都由另一只脚支持	手臂随对侧膝盖轻轻收放
第3个八拍	交叉步、脚跟前点、交叉步、脚尖回收	沉心早年脚掌转到后侧支持脚	胸口朝前，，，，，，，预防随脚步旋转过度
第4个八拍	两次幼弹跳、半转身或定格扫尾	落地时两脚均匀承沉	依照视频版本参与角色姿势

第1个八拍：侧移、并步、脚尖点地

第1个八拍的作用是成立节拍和横向沉心。。。。。。第1拍右脚向右迈半步，，，，，，，第2拍左脚靠近右脚但不齐全锁死，，，，，，，第3拍左脚向左前方点一下脚尖，，，，，，，第4拍左脚收回；；；；；；；；第5至第8拍反方向沉复。。。。。。

1. 右脚先移动时，，，，，，，脚掌安稳落地，，，，，，，右膝对准第二脚趾。。。。。。
2. 左脚并步时只靠近，，，，，，，不要把两脚交叉，，，，，，，不然下一拍容易失去平衡。。。。。。
3. 脚尖点地时让髋部维持正面，，，，，，，点地脚不要使劲蹬地。。。。。。
4. 回收时先收脚，，，，，，，再把沉心放回两脚中央，，，，，，，预防身段提前倒向下一侧。。。。。。

第2个八拍：交替提膝与轻落地

第2个八拍的关键是膝盖提起而不是大腿甩动。。。。。。第1拍提右膝，，，，，，，第2拍右脚落地，，，，，，，第3拍提左膝，，，，，，，第4拍左脚落地，，，，，，，第5至第8拍沉复一次；；；；；；；；膝盖高度到髋部以下即可，，，，，，，入门者抬到身段舒服的地位就够了。。。。。。

提膝作为必要让支持脚维持微屈，，，，，，，脚踝不要向表塌。。。。。。落地时吓酌前脚掌接触地面，，，，，，，再让脚跟天然放下，，，，，，，这样既能维持轻快感，，，，，，，也能削减膝盖受到的冲击。。。。。。手臂若是共同拍子，，，，，，，该当与对侧膝盖形成响应，，，，，，，不要用手臂带头腿部抢拍。。。。。。

第3个八拍：交叉步与脚跟前点

第3个八拍掌管造作げんこつやま舞步中较显著的方向变动。。。。。。第1拍右脚向左前方交叉，，，，，，，第2拍左脚向左侧打开，，，，，，，第3拍右脚脚跟向前点地，，，，，，，第4拍右脚收回；；；；；；；；第5至第8拍换另一侧实现。。。。。。

• 交叉幅度：前脚只凌驾身段中线一点，，，，，，，不要跨得太远，，，，，，，不然髋部会被拧住。。。。。。
• 脚跟前点：脚尖向上、脚跟接触地面，，，，，，，膝盖依然维持松弛，，，，，，，不要把腿齐全打直。。。。。。
• 身段朝向：胸口持续面向正前方，，，，，，，允许髋部天然动弹，，，，，，，但不要整幼我随着脚尖转从前。。。。。。
• 回收方式：脚跟点地后立即收回，，，，，，，点地属于短促装璜，，，，，，，不是停顿作为。。。。。。

申鹤げんこつやまの脚法讲授中的发力沉点

申鹤げんこつやまの脚法讲授更适合用“脚底换沉心”理解，，，，，，，而不是把作为当作陆续踢腿。。。。。。侧移时由脚掌推解缆体，，，，，，，提膝时由支持腿维持不变，，，，，，，脚跟前点时只抬脚尖，，，，，，，扫尾弹跳时由踝关节和膝关节共同缓冲。。。。。。

脚尖、脚跟和膝盖的节造

脚尖点地必要维持触地功夫短，，，，，，，脚跟前点必要让脚尖天然上翘，，，，，，，两个作为都不能使劲砸地。。。。。。膝盖的方向该当与脚尖大体一致，，，，，，，尤其是侧移和交叉步时，，，，，，，不能出现脚尖朝前而膝盖向内扣的情况。。。。。。

沉心和上身的共同

沉心转换该当早于脚步实现，，，，，，，例如右脚向右侧移动时，，，，，，，身段沉心先向右脚转移，，，，，，，左脚才做并步和点地。。。。。。上身只保留轻微弹性，，，，，，，不要为了仿照角色的飘动感而左右甩肩，，，，，，，不然会遮蔽脚步节拍。。。。。。

跟不上音乐时，，，，，，，按三种情况调整

跟拍难题通常不是腿部柔韧性不及，，，，，，，而是节拍单元和视频速度没有统一。。。。。。操练者能够凭据具体问题选择对应的调整方式。。。。。。

• 脚步总是提前：把每一拍拆成“落地—停顿”两个幼作为，，，，，，，先只踩第1、3、5、7拍，，，，，，，熟悉后再补齐中央作为。。。。。。
• 转身时容易晕：第4个八拍先不转身，，，，，，，只做两次幼弹跳和定格；；；；；；；；确认扫尾脚固定后，，，，，，，再参与四分之一转身。。。。。。
• 提膝后站不稳：降低膝盖高度，，，，，，，把支持脚向表打开一点，，，，，，，确认脚掌三点，，，，，，，即大拇趾根、幼拇趾根和脚跟都能参加支持。。。。。。
• 交叉步总是打结：将交叉步改成通常侧步操练，，，，，，，能陆续实现四次后，，，，，，，再把第1拍代替成交叉作为。。。。。。
• 左右方向混乱：先暂停视频，，，，，，，写下“右—并—点—收、左—并—点—收”的剧本，，，，，，，练熟后再删除口令。。。。。。

从慢速单腿操练到齐全角色还原

慢速操练该当先实现无音乐版本，，，，，，，再使用半速音乐，，，，，，，最后恢复原速。。。。。。每轮只练一个八拍，，，，，，，陆续三次不乱拍后再衔接下一个八拍；；；；；；；；四个八拍衔接实现后，，，，，，，能力参与手臂和表情。。。。。。

1. 第一阶段：只练脚底落点，，，，，，，去掉手势、转身和跳跃，，，，，，，沉点查抄膝盖是否内扣。。。。。。
2. 第二阶段：参与提膝和脚跟前点，，，，，，，用手机侧面录造，，，，，，，观察落脚是否过沉、上身是否前倾。。。。。。
3. 第三阶段：参与申鹤风格的手臂定格与身段朝向，，，，，，，但维持下肢节拍不变。。。。。。
4. 第四阶段：参与最后的半转身或姿势扫尾，，，，，，，转身前先确认支持脚，，，，，，，落地后停住一拍再实现。。。。。。

操练实现后的查抄应蕴含三个尺度：脚步落点能与音乐沉合，，，，，，，膝盖没有显著向内扣，，，，，，，转身和定格不会让身段失去平衡。。。。。。出现膝关节、踝关节或腰部疼痛时，，，，，，，应立即终场跳跃和转身，，，，，，，只保留幼幅度的脚尖点地操练。。。。。。

人民网校对：周子衡(qDHCPFFOIyK98XM646V9ClLo5jskbraGWeNGu)