调色大片的关键，，，，，，，不是把色彩调得越浓越好，，，，，，，也不是套上某个滤镜就能获得电影感，，，，，，，而是让曝光、明暗、色彩、主体关系和画面感情维持统一。。。。。。。通常应先实现曝光与白平衡校对，，，，，，，再用一级调色成立整体基调，，，，，，，最后通过二级调色凸起人物、天空或环境中的关键区域。。。。。。。

若是使用摄影照片，，，，，，，建议从RAW文件起头；；；；；；；；若是处置视频素材，，，，，，，尤其是Log素材，，，，，，，应先实现正确的色彩空间转换或输入变换，，，，，，，再进行风格化调整。。。。。。。这样调出的画面寂仔视觉风格，，，，，，，也能保留肤色、细节和分歧镜头之间的统一性。。。。。。。

大片感先看画面关系，，，，，，，不看滤镜强度

有电影感的画面通常具备明确的视觉沉点。。。。。。。观多可能迅速看到主体，，，，，，，同时感触到功夫、空间和感情。。。。。。。调色时能够先查抄以下四个关系：

• 主体与布景的关系：人物肤色、服装或概括应从布景中适度分离，，，，，，，但不能依附极端鼓和度造作生硬的抠图成效。。。。。。。
• 高光与阴影的关系：高光必要有档次，，，，，，，阴影必要保留必要细节。。。。。。。黑位压得过死，，，，，，，画面庞易失去空间感；；；；；；；；亮部全数变白，，，，，，，则会显得廉价和粗糙。。。。。。。
• 冷暖与感情的关系：暖色能够通报亲切、阳光和回顾，，，，，，，冷色能够阐发距离、落寞或夜景氛围，，，，，，，但冷暖变动必须有光源或叙事凭据。。。。。。。
• 色彩与把稳力的关系：并非所有色彩都要凸起。。。。。。。削减次要色彩的存在感，，，，，，，反而更容易让主体成为画面中心。。。。。。。

从原片到成片的调色挨次

先校准曝光、白平衡和色彩空间

第一步不要急着选择电影风格预设。。。。。。。先观察原片是否存在曝光不及、白平衡偏移、镜头之间亮度不一致等问题。。。。。。。曝光能够从整体亮度动手，，，，，，，再别离处置高光、阴影、白色色阶和玄色色阶；；；；；；；；白平衡则要凭据现场光源和主体肤色判断，，，，，，，不能只钻营绝对中性。。。。。。。

照片后期中，，，，，，，RAW文件可能提供更大的明暗和色彩调整空间。。。。。。。视频后期中，，，，，，，Log画面自身往往低对比、低鼓和，，，，，，，不能直接把它当成最终画面判断。。。。。。。应先明确素材的拍摄伽马、色域和交付空间，，，，，，，不然后续的鼓和杜纂对比度调整很容易失控。。。。。。。

一级调色先成立整体基调

一级调色作用于整张照片或整段画面，，，，，，，沉点是成立统一的明暗和色彩基础。。。。。。？？？？？Ｄ芄灰勒铡捌毓狻⒍员榷取⑸隆⑸鳌⑶摺⒄骞暮投取钡乃悸返髡，，，，，，，但不用机械地按固定数值操作。。。。。。。

• 先调整曝光，，，，，，，让主体处于合理的亮度领域。。。。。。。
• 压低过亮区域，，，，，，，找回云层、皮肤高光或灯光中的细节。。。。。。。
• 提升暗部档次，，，，，，，但预防把本应沉下去的布景全数提亮。。。。。。。
• 用曲线塑造柔和、硬朗或低调的明暗结构。。。。。。。
• 整体鼓和度宁肯守旧一些，，，，，，，再通过部门色彩进行补充。。。。。。。

若是原片的光线方向、构图和主体状态自身不梦想，，，，，，，一级调色只能改善观感，，，，，，，不能真正扭转拍摄时形成的画面结构。。。。。。。调色该当服务于素材，，，，，，，而不是强行覆盖素材的问题。。。。。。。

二级调色再处置人物与环境

二级调色是把调整限度在特定色彩、区域或对象上。。。。。。。常见做法蕴含单独处置肤色、天空、植物、服装和布景，，，，，，，也能够利用蒙版、跟踪或色彩选择工具，，，，，，，让主体获得更清澈的视觉档次。。。。。。。

例如，，，，，，，人物在绿色树林中拍摄时，，，，，，，能够适度降低布景绿色的鼓和度和明度，，，，，，，再对肤色进行轻微校对；；；；；；；；夜景中能够保留蓝青色的环境氛围，，，，，，，同时让路灯某人物皮肤保留适当暖色。。。。。。。这样的冷暖分离比直接套用“青橙滤镜”更天然，，，，，，，也更容易适应分歧场景。。。。。。。

二级调色不能代替一级调色。。。。。。。若是整体曝光和白平衡没有处置好，，，，，，，部门建饰越多，，，，，，，画面越容易出现人物与环境不匹配、肤色脏灰或边缘不天然的问题。。。。。。。

三类常见大片风格的落处所法

下面这些风格并不是固定预设，，，，，，，而是几种常见的视觉组织方式。。。。。。。现实使用时，，，，，，，应凭据光线、服装、场景和人物气质调整强弱。。。。。。。

常见电影感调色方向与合用场景

视觉方向	明暗处置	色彩关系	适合场景
暖肤冷布景	中等对比度，，，，，，，保留人物高光细节	肤色偏暖，，，，，，，阴影或布景略偏青蓝	城市人像、街头夜景、室内人物
低调冷峻	暗部较深，，，，，，，但保留概括和纹理	整体低鼓和，，，，，，，部门灯光保留暖色	雨夜、悬疑氛围、构筑和纪实画面
柔和高调	黑位抬高，，，，，，，反差较低，，，，，，，亮部过渡滑润	低鼓和、偏奶油或浅暖色	婚礼、时捎注日系人像、室内生涯场景
天然纪实	对比度适中，，，，，，，明暗靠近现场观感	肤色正确，，，，，，，布景致彩适度压低	旅杏注纪录摄影、人物故事和品牌纪实

“大片赣妆并不蹬宗强烈风格。。。。。。。天然纪事粪画面没有显著的青橙或复古色偏，，，，，，，但只有主体明确、档次齐全、色彩协调，，，，，，，同样能够拥有成熟的视觉品质。。。。。。。真正经典的电影视觉风格，，，，，，，往往会在分歧场景中维持色彩逻辑，，，，，，，而不是每个镜头都使用一样的色调。。。。。。。

所谓工业尺度，，，，，，，沉点是不变和可交付

调色行业没有一套合用于所有照片和电影的“大片固定数值”。。。。。。。工业流程更关注素材是否可控、镜头之间是否匹配、显示和输出是否正确。。。。。。。风格能够斗胆，，，，，，，但不能由于钻营风格而就义肤色可信度、亮部细节和画面陆续性。。。。。。。

• 照片用于网络颁布：应确认显示和导杰出彩空间，，，，，，，常见网络图片会使用sRGB；；；；；；；；导出后还要在手机和电脑上查抄肤色、暗部和高光。。。。。。。
• 照片用于印刷：要凭据输出设备和纸张前提确认色彩配置，，，，，，，屏幕上鲜艳的色彩不愿定能在印刷品中齐全出现。。。。。。。
• 视频用于交付：必要明确最终播放尺度，，，，，，，例如Rec.709等显示空间，，，，，，，并使用波形图、RGB示波器和矢量示波器辅助判断曝光与色彩。。。。。。。
• 人物肤色判断：示波器上的参考领域只能辅助判断，，，，，，，不能包办视觉判断。。。。。。。分歧肤色、光线方向、妆容和剧情氛围城市影响合理领域。。。。。。。

对于陆续镜头，，，，，，，还应先选定一个参考镜头，，，，，，，再将其他镜头向它挨近。。。。。。。不然单张画面看起来很美丽，，，，，，，剪辑在一路却可能出现人物肤色忽冷忽暖、天空色彩跳变、室内表亮度不连贯等问题。。。。。。。

容易让调色大片失去质感的做法

• 过度增长鼓和度：红色造成荧光红、绿色造成塑料绿，，，，，，，通常注明色彩没有经过选择性节造。。。。。。。
• 盲目压黑：为了造作电影感而把黑位全数压死，，，，，，，会让头发、衣服和构筑纹理混成一片。。。。。。。
• 肤色过橙：暖色并不蹬宗橙色。。。。。。。人物肤色应结合光源、妆容和画面整体色调判断。。。。。。。
• 一个预设套到底：预设只能提供起点，，，，，，，分歧曝光、镜头、相机和环境光下，，，，，，，最终必要沉新校对。。。。。。。
• 用颗粒覆盖问题：胶片颗粒、暗角、褪色和柔焦都应服务于风格，，，，，，，使用过量只会降低清澈度。。。。。。。
• 忽略原片质量：严沉过曝、失焦、混合光源造成的色偏，，，，，，，不能仅靠后期调色齐全建复。。。。。。。

交片前用这几个问题查抄画面

调色实现后，，，，，，，能够临时关关所有预设和成效，，，，，，，再沉新打开查抄变动是否真正改善了画面。。。。。。。观察时沉点确认：主体是否依然最能干，，，，，，，人物肤色是否天然，，，，，，，高光是否有细节，，，，，，，暗部是否保留空间，，，，，，，布景致彩是否抢戏，，，，，，，风格是否与拍摄场景相符。。。。。。。

还能够把画面缩幼、转为是非或降低屏幕亮度进行查抄。。。。。。。若是去掉色彩后主体关系依然成立，，，，，，，注明明暗结构比力靠得住；；；；；；；；若是只有高鼓和度能力支持画面，，，，，，，通常必要回到曝光、构图或部门对比度沉新调整。。。。。。。

一套更稳妥的调色思路能够概括为：先还原，，，，，，，再统一；；；；；；；；先整体，，，，，，，再部门；；；；；；；；先保障细节，，，，，，，再塑造风格。。。。。。。当色彩有凭据、明暗有档次、人物与环境维持协调时，，，，，，，画面天然会具备耐看的大片质感，，，，，，，而不用依赖夸大滤镜。。。。。。。

人民网校对：罗昌平(iz3aFheokR2jkPZP80yFHoy8DIAjz0iAWS)