韩国电影里常说的“禁欲系”，，，，，，并不是一个正式的电影类型，，，，，，更像是观多对一类审美气质的概括：人物有欲望，，，，，，却很少直接说出口；；；；；关系有变动，，，，，，却时时停顿在眼神、寡言、错身而过和没有实现的对话里。。。。。。。它不依附大段告白或强烈情节造作感情，，，，，，而是让空间、气象、身段距离和日常细节慢慢堆集张力。。。。。。。

若是想找这种风格，，，，，，能够优先看洪常秀的文章、《点火》《诗》《春夏秋冬又一春》等。。。。。。。它们的共同点不是“没有情欲”，，，，，，而是把情欲压低到表情、搁浅和选择中，，，，，，形成一种安静、疏离，，，，，，却持续回响的观影履历。。。。。。。

“禁欲系”韩国电影通常有哪些特点

第一是表白克造。。。。。。。人物很少把真实设法齐全说出来，，，，，，感情往往通过沉复出现的场景、抽象的回覆、没有落下的吻或忽然实现的碰头来出现。。。。。。。观多必要从细节中判断人物到底是在靠近、逃避，，，，，，还是已经偷偷脱离。。。。。。。

第二是欲望被放在日；；；；；肪忱。。。。。。。餐馆、旅店、海边、住宅、电影院和街路都可能成为沉要场所。。。。。。。镜头不急于把人物推向戏剧热潮，，，，，，而是保留大量空缺，，，，，，让一次饮酒、一次缓步或一段不应时宜的寡言拥有感情沉量。。。。。。。

第三是美学上的“冷”。。。。。。。这种冷并不蹬宗没有感情，，，，，，而是较少使用浓烈配乐、急剧剪辑和戏剧化表演。。。。。。。固定镜头、天然光、留白构图和不齐全叙事，，，，，，城市让人物的落寞感越发显著。。。。。。。

适合入门的韩国“禁欲系”电影

分歧气质的韩国克造系电影

电影	导演	重要气质	适合哪类观多
《这时对，，，，，，那时错》	洪常秀	偶遇、试探与关系的奥妙误差	喜欢对白、沉复和细节变动的人
《单独由夜晚的海边》	洪常秀	失恋后的疏离、期待与自我消化	偏心落寞感和低鼓和感情的人
《点火》	李沧东	暧昧欲望、阶级差距与生理悬疑	想看克造感情与不确定谜团的人
《诗》	李沧东	衰老、罪责与寡言中的路德选择	喜欢内敛表演和心灵困境的人
《春夏秋冬又一春》	金基德	欲望、戒律、循环与建行	偏心寓言结构和宗教意象的人

《这时对，，，，，，那时错》：把感情变动藏进统一段相遇

这部电影很适合作为洪常秀式“禁欲系”电影的入口。。。。。。。故事萦绕一位导演与年轻女性的相遇发展，，，，，，并以相近却不齐全一样的两段叙事组成对照。。。。。。。人物说着看似轻易的话，，，，，，吃饭、饮酒、谈电影，，，，，，但语气、恳切水平和彼此的距离不休变动。。。。。。。

它的魅力不在于事务有多复杂，，，，，，而在于统一幼我换一种说法、少一次隐瞒，，，，，，关系就可能走向分歧方向。。。。。。。电影把爱情中的试探、虚荣和游移拍得极度具体，，，，，，却没有效强烈矛盾代替人物生理。。。。。。。

《单独由夜晚的海边》：失去之后，，，，，，感情依然没有出口

这部文章更左袒落寞与回望。。。。。。。女演员来到异国海边，，，，，，与伴侣交谈、缓步、饮酒，，，，，，也不休面对一段已经实现却没有真正从内心隐没的关系。。。。。。。海边的空阔空间，，，，，，让人物的寡言显得比对白更沉要。。。。。。。

若是你等待明确的情节转折，，，，，，可能会感触它缓慢；；；；；但若是喜欢“感情没有被诠释完”的电影，，，，，，它会出现出很强的余韵。。。。。。。这里的欢愉往往短暂而不不变，，，，，，真正悠久的是人物无法彻底说清的悬想。。。。。。。

《点火》：最靠近悬疑片的克造欲望

《点火》并非传统意思上的安静爱情片，，，，，，它同时蕴含阶级差距、男性自尊、暧昧关系和悬疑感。。。。。。。年轻人钟秀与海美沉逢后，，，，，，关系逐步被一个神秘人物打乱。。。。。。。电影没有直接通知观多每幼我到底在想什么，，，，，，很多关键线索都停顿在可疑而非确定的状态。。。。。。。

它的“禁欲赣妆来自感情被压在表表之下：人物看似沉静，，，，，，内心却不休堆集妒忌、欲望和恼怒。。。。。。。长镜头、空阔乡野和反复出现的日常作为，，，，，，使那种无法确认的危险越来越近。。。。。。。想看更有故事性、更具生理张力的文章，，，，，，能够从这部起头。。。。。。。

《诗》：克造不是冷酷，，，，，，而是承担

《诗》的中心人物是一位起头进建写诗的老人。。。。。。。她面对家庭和现实中的路德困境，，，，，，却没有通过强烈争吵来表白疾苦。。。。。。。她观察花朵、河道和生涯中的细节，，，，，，试图用说话沉新理解已经产生的事件。。。。。。。

这部电影的美学极度安静，，，，，，但主题并不轻巧。。。。。。。所谓“禁欲”，，，，，，在这里不是对欲望的浪漫化，，，，，，而是对感情宣泄的节造，，，，，，以及一幼我在寡言中做出选择的艰巨。。。。。。。它更适合喜欢人物心灵变动、社会现实和蕴藉叙事的观多。。。。。。。

若是偏心分歧的观影履历，，，，，，能够这样选

• 想看最纯正的对白与暧昧：选择《这时对，，，，，，那时错》《在异国》《之后》。。。。。。。这些文章器沉人物措辞的方式，，，，，，好多感情变动都藏在一句话的前后差距里。。。。。。。
• 想看落寞、海边与失去：选择《单独由夜晚的海边》《江边旅店》。。。。。。。它们的故事推动较慢，，，，，，但空间和人物状态结合得很缜密。。。。。。。
• 想要克造美学，，，，，，同时保留悬疑感：选择《点火》。。。。。。。它比典型的文艺片更有叙事牵引力，，，，，，但不会把答案单一地交给观多。。。。。。。
• 想看天然、建行和寓言：选择《春夏秋冬又一春》。。。。。。。这部电影的感情表白更靠近象征和循环，，，，，，不是现实主义爱情故事。。。。。。。
• 想要和善、日常的疗愈气质：能够看韩国电影《幼丛林》。。。。。。。它并不以情欲和暧昧为主题，，，，，，但在食品、季节、村落生涯和人物独处中，，，，，，同样拥有克造、清淡的审美。。。。。。。

《幼姐》算不算“禁欲系”电影

《幼姐》经；；；；；岜环沤姥У缬盎蚯橛缬暗耐萍雒，，，，，，但若是严格依照“禁欲系”来判断，，，，，，它并不是最典型的代表。。。。。。。影片占有华丽布景、强烈色彩、复杂的圈套和明确的身段欲望，，，，，，表白方式比洪常秀或李沧东的文章更表放。。。。。。。

不外，，，，，，它的确蕴含“克造之后的开释」剽一层结构。。。。。。。人物在阶级、性别和权势关系中持久被压抑，，，，，，感情并不是一路头就直白出现，，，，，，而是在试探、假装和回转中逐步明确。。。。。。。因而，，，，，，若是你想看的是“精彩影像中的情欲张力”，，，，，，能够选择《幼姐》；；；；；若是想看低声对白、长功夫留白和不说破的关系，，，，，，则应优先旁观《这时对，，，，，，那时错》或《单独由夜晚的海边》。。。。。。。

旁观这类电影时，，，，，，不要只等一个明确终局

韩国“禁欲系”电影时时不会把人物动机诠释齐全，，，，，，也不愿定给关系铺排传统意思上的了局。。。。。。。旁观时能够注意三个方面：人物什么时辰起头回避问题，，，，，，某个作为或场景是否沉复出现，，，，，，以及人物说出的内容和真实反映之间是否存在落差。。。。。。。

同时要分辨“节拍慢”和“感情克造”。。。。。。。有些电影只是叙事速度较慢，，，，，，但人物内心依然直接；；；；；真正拥有禁欲气质的文章，，，，，，往往会让观多在一个搁浅、一次凝视或一段没有实现的发言里，，，，，，感应比台词更复杂的感情。。。。。。。

若是只想先看一部，，，，，，推荐从《点火》起头：它兼具安静的影像、暧昧的人物关系和持续的生理悬想。。。。。。。若更偏心极简对白与感情留白，，，，，，则选择《这时对，，，，，，那时错》；；；；；若想履历沉静而有沉量的心灵表白，，，，，，《诗》会是更相宜的选择。。。。。。。

人民网校对：冯伟光(iz3aFheokR2jkPZP80yFHoy8DIAjz0iAWS)